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     而作为教师,为什么职业倦怠感来得那么早,那么强烈?   我们,究竟该如何持久保持更新自己的教育激情,从貌似重复的工作中找到生命的支点,工作的乐趣?   有人说,自信产生激情,需要产生激情,真情产生激情。那么,身为教师,是不是我们的自信遭受打击,需要屡遭抑制,真情一天天被稀释?   无论如何,我们都和未来的希望绑在一起,我们可以改变世界,也可以灰暗世界。所以,作为教师,我们只能拥有激情,永葆激情,我们别无选择。   阿米尔说:“没有激情,人只不过是一种潜在的力量。”激情和表情就是美。一张不带激情、不善表情的脸就是缺陷;任它涂脂抹粉,你吹我捧,都是呆若木鸡,味同嚼蜡。   罗素说,对爱情的渴望,对知识的向往,对人类苦难痛彻肺腑的怜悯。在这样的状态生活注定是孤独的无尽的孤独,也是一种近于绝望的孤独,但如果有一双眼睛与我一同哭泣,那么,我就将获得激情,生命就值得我为之受苦。

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天王国际娱乐    三、尺码相同的人,会惠及彼此   成功需要团队,在西天取经的路上,少不了孙悟空,但也少不了沙和尚和猪八戒。没有沙和尚,旅途遥遥,让人望而生叹,谁来挑着重担?没有了孙悟空,谁来逢山开路,遇水架桥,上天入地,斩妖除魔?没有了猪八戒,就没有了好色贪吃的故事,没有了色彩,一路上就会枯燥无味,烦闷至死。没有了唐僧,就没有了领导,没有了价值观,那更是万万不可的。   因此有人把这四个人界定为一个人,他们自然尺码相同。   猪八戒代表着本我,所以好色贪吃,充满着本能的欲望;沙和尚代表着我们的肉身,所以,呆板刻板,无情无欲。孙悟空代表着自我,自我总是在叛逆中成长,但需要一个方向,既要用金箍棒砸烂一个世界,也需要用一个紧箍咒来限制权力。而唐僧代表着超我。这是做人的坐高境界,最高境界的就是师傅,就是佛。   我们再回到导师团队中来。也是四个人,刘欢,流行音乐的教父;那英,流行音乐的天后;这两个人一男一女,一阴一阳,极为匹配。哈林,摇滚歌手,这个角色的定位,必须是全民偶像,尤其要为青年人喜爱,哈林又是台湾歌手,这是意外的奖赏。杨坤的定位是必须选秀出身,打上励志的烙印。

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天王国际娱乐   起初准备用王菲代替那英,李宇春代替杨坤。   如果是这个团队,那就够呛。我是王菲的拥趸,但是王菲比较细腻,清高,很难调动现场气氛;李宇春太年轻了,镇不住台面,而且是小姑娘,很难与另外三个人形成互动,互相拆台,插科打诨。   那么,教师队伍,更需要团队建设。过去是权力领导,制度领导,现在是价值观领导,愿景领导。总之,得有一个和谐的粘合剂把大家聚合在一起。   团队同心同德,同舟共济,就能同创辉煌。反之,团队同床异梦,同室操戈,就会同归于尽。   四、幽默是生命中的盐   在《中国好声音》的舞台上,艺术家不再是可望不可即的大仙,而是我们的邻家大叔、大姐,和兄弟。放下身段的导师,插科打诨,争风吃醋,颠倒众生,让人忍俊不禁。

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  不会说话的杨坤,竟然成了最大的看点,来源于他的“真诚的狡猾”,这种风格可以归纳为杨氏幽默。比如,他那句极其真诚的告白,“我今年有32场全国个唱演唱会,请你做嘉宾,你跟了我,你就红了。”还有反差极大的那句“我的小心脏动了一下。”都成了网络热词,受到观众的追捧。   那英调侃哈林,台湾有点远。哈林马上反驳,音乐是没有距离的。杨坤为选手流下了眼泪,又赶紧澄清:我流的眼泪不是给你看的,是流给我自己的。那英说,知道什么叫鳄鱼的泪吗?杨坤的小心脏立马承受不了。   一旦有人选择刘欢,哈林马上就会说:“又是欢哥家长会的。”调侃刘欢是老年杀手。哈林还乱掰:“没关系,艺人嘛,就是要异于常人。”   幽默不是滑稽,而是活泼泼的智慧,来自心灵最深处自信的感悟。互掐不是打架,而是一种别样的沟通。因为一旦选手选择了导师之后,大家立马一笑泯恩仇。

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  从来都语无伦次的杨坤,忽然滋生了生命的感悟:“作为一个歌手,歌唱得好并不是唯一,更关键是有一个平台,让人去了解你是一个什么样的人。之前我一直认为唱歌是生命,忽略了自我表达,现在终于可以有这样的一个平台,可以去自由地表达,这样挺好的。”   没有什么东西,能够抵抗成长的魅力,杨坤在节目中成长了,我们也是。   五、真诚让我们走到世界的尽头   《中国好声音》的走红,并不只是因为那些动听的歌声,还因为歌声背后的一个个人。   这就有了盲听之后的故事。   逻辑的链条断裂了,生命的热血,喷涌而出。   有人说,世界不是由原子组成的,而是由故事组成的。一个人没有故事,就好像一个人就没有灵魂。   但是,所有的都要真诚。没有任何东西能够打倒我,唯一能够打倒我的,就是真诚。

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  那个美甲店老板黄勇,为了妻子一个小小的愿望,20多年一直在奔跑,人渐渐的老了,但理想依然年轻。因为妻子喜欢美甲,黄勇就开了一个美甲店。我一次次被他的真诚感动,也一直注意到黄勇后台的妻子,眼睛里的脉脉深情。当黄勇被淘汰的时候,一刹那间,我竟然有窒息的感觉。   他的歌唱得太用心了,以致有点过,少了一种孤独和空间感。但我知道他的努力,我恰恰被他这一点所吸引。   还有刘欢。当一名选手说,自己现在演出很少,租房子,没有钱,很困难,咬着牙支撑。刘欢真诚的告诉他:“技巧是次要的,生命的阅历,甚至苦难,都会增加生命的厚度和认识,有一天,你会发现,一切都不一样了。祝福你。”   我被刘欢这一段肺腑之言所感动。这是生命中最真的体验。   艺术不是凭空而来,一定得在汗水里泡过,在盐水里蒸过,在血水里煮过。

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  五大巨星,忐忑地等待学员的挑选,求贤若渴,爱才如命。导师和学员权利对等,互相尊重。   坚硬如水的那英走上舞台,与齐雯共同演绎《白天不懂夜的黑》;粗犷感性的杨坤遭遇粉丝,和月一起高歌《里约热内卢》。那一刻,我们既感受到了音乐之美,也体味到真诚之美。   刘欢激动得脱帽欢呼,那英气场夺人,杨坤泪洒当场,哈林拍烂了椅子……   这就是真性情。   作为教师,我们在知识面前,在真理面前,在学生面前,我们无时无刻都需要真诚,赤裸裸的面对一切。没有任何矫饰,选择真诚,就是选择一种人生。  一、语文教学不是为了把学生都培养成和我们一样的人

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⑧下

天王国际娱乐   课程改革以来,我经常参加各个学科课程标准的讨论和审议,有一个很突出的感受是,每一个学科的专家都对自己的学科有着非同寻常的热爱和强烈的责任感、使命感。这固然可以推动专家们把自己学科的事情做得更好,但也带来另一个问题--大家都争相把学生培养成自己这一学科的专业人士。   去年,我曾连续在一个班里听了三节课,授课的都是各个学科的优秀教师。但听完之后,我陷入深思:如此一节一节的好课背后,留给了学生太多的期待。从课堂设计、问题讨论到作业训练,每一位老师都希望班上的同学将来能成为自己这一学科的专家,未来都报考自己所教的专业......也正因为他们太爱自己的学科,太爱自己的学生,于是,教学的标准在不断拔高,学科的专业性在不断增强,而学生的负担也就悄然不断地增加。   近两年,围绕语文课程标准的编订和教材的编写,一直有些不同的声音,归纳起来,基本是关于语文的定位--作为基础教育的语文.到底是着眼于学生基本的语文素养,还是把学生培养成文学家或语言学者,这是设计课程标准、编写教材时首先要搞清楚的。   如果我们不是站在塑造不同个性、培养多元发展的各类人才的立场上思考,就很容易陷入学科主义,甚至会因为定位模糊而弄不清真正的教学目标。

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天王国际娱乐   说白了,语文教师、语文课堂,当然也包括语文课标和语文教材,不要总是把眼睛盯在培养未来大学中文系的学生上、培养语言文学的专家上;而数学老师也不要给自己过于专业的使命,因为,不是所有的学生都能成长为数学家,甚至,连是不是需要每一个学生都喜欢数学都可以商量。单就这一点而言,在校园里,我们的音乐、美术、劳技、体育等学科的老师们,可能更加明智或者心态更加平和一些,他们在专业追求上的淡定,反倒给了孩子们更大的自主发展空间。   就我所知,课程标准的修订过程中,课程修组接到了大量来自社会各界的建议.甚至可以说是海量的信息。许多建议很有价值,也已经在修订中有了不同程度的体现。但只要认真审视和梳理一下这些蜂拥而来的信息,我们就会发现一个有意思的现象:大量的建议似乎都是在为课程标准做加法。表现在语文学科方面,要求增加经典的呼声最为强烈,有些人士恨不得把四库全书都搬到语文课堂上才过瘾。   这是一个很大的误区。很多专家总喜欢把自己对学科的热爱等同于学生的热爱,并进而喜欢把自己的热爱强加给学生--一句话,我们总是自觉不自觉地做着这样一件事情:把学生培养成和我们一样的人!   毫无疑问,这是教育的一个误区。学生的灾难常常就来自于我们这些专家的好心和对自己学科的热爱。我们忘记了,只有多样化生存才能保证这个世界的生机与活力,每一个学生都应该成为他自己而不是复制我们!

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